初春的夜晚，心中有些浮躁，取下一本画册，翻开看到南无羌佛的国画《斜江摇渡》。那古朴的色调，层峦叠嶂的丘壑，苍润浑厚的墨色，使整个画面充满了原始气息。
画中的远方是一带铅灰色的山脉，山下是明快的溪水。丘壑中的岩石杂树草木则与整个山峦浑然一体，其色调如同山涧清澈的深潭，虽然幽深，但潭底的一切都隐约可见。
仿佛是拂晓时分，山下清冷的水溪中，已有三五叶小舟开始划离岸边。整幅画面透出一派朦胧的春意，带着湿润的春潮扑面袭来，我不禁打了个寒噤，纷乱的心顿时宁静下来。
读着这古朴清奇的画面，我不由记起了沈从文的名作《边城》里的情景。
小说描写的是位于川湘交界处一座依山傍水的小城，那里远离尘嚣、宁静祥和，与《斜江摇渡》的意境十分相似。如果把南无羌佛的国画《斜江摇渡》比做一首具有抽象意味的抒情诗，那么小说《边城》就是一首牧歌式的风俗画作。从美学艺术的角度看，沈从文笔下对自然民风和人性美的具体描绘，确可作为欣赏国画《斜江摇渡》的参照。
在人物处理方面，国画《斜江摇渡》与小说《边城》也颇有异曲同工之妙：两者都是把鲜活的人物形象置身于山水之间，营造出风土人情与自然和谐共处的格调，并在优美秀丽的景色中体显出人物清纯脱俗的自然属性。
小说《边城》中有个典型情节，与国画《斜江摇渡》的意境也颇有几分吻合:初春的早晨，天刚蒙蒙亮，江面上笼罩着一层薄雾，小说中的女主角翠翠，同外公驾着一叶小舟来到渡口，此时满面沧桑的外公坐在船上，正与周边的渔夫搭讪着。一旁的翠翠，清水芙蓉般的脸庞上闪着一双清澈的大眼睛，正在期待着渡客的到来。水面上三三两两的渔船也陆续启航了。
这情景颇似《斜江摇渡》画面中所描绘的。在画作的下方，几个微小的人物则是整幅画最引人入胜的部分。这些精彩的人物造型，虽然其比例小得几乎看不清五官，但通过人物的剪影与形态，一眼便可以看出鲜活的人物特征，年龄性格似乎也可一目了然。这些生动的形象仿佛是画面的眼睛，给整个作品平添了浓郁厚重的人文气息。
由此观之，真正卓越的艺术家，无不具有清纯圣洁的审美境界，差异只是在于各自有不同的表达形式罢了。他们的思想境界往往是相通的，他们的精神之路，尽管出发点以及审美角度或有不同，但最后的美学理想，却是殊途同归的。
撰稿/承当
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